CAPÍTULO IX: O Design de Atos
Robert McKee
Atos são a macroestrutura: beats constroem cenas, cenas constroem sequências, sequências constroem atos. Três grandes reviravoltas são o mínimo para uma obra atingir “o fim da linha” da experiência humana.
Complicação = conflito em apenas UM dos três níveis (só extrapessoal → Ação; só pessoal → novela). Complexidade = conflito nos três níveis ao mesmo tempo. Conselho: histórias “relativamente simples, mas complexas”.
Como aplicar: não multiplique personagens nem locações — gaste a disciplina em complexidade rica.
Ato Um ≈ 25%; o último ato é o mais curto (aceleração ao clímax); sobra um Ato Dois longo — o “pântano”. Duas curas: adicionar subtramas (suas reviravoltas caem entre os clímaxes) ou adicionar atos (clímax do meio).
Cuidado: cada ato extra exige outra cena brilhante (convida ao clichê) e divide pela metade o impacto do clímax.
Os dois últimos clímaxes são as cenas mais fortes e ficam a 10–15 min um do outro — não podem repetir a mesma carga. Não se monta final positivo com positivo (“estava ótimo… e ficou ainda melhor!”).
Regra: se o clímax é irônico, veja para que lado a ironia pende — e contradiga esse lado no clímax penúltimo.
A subtrama pode (1) contradizer a Ideia de Controle (gera ironia), (2) ressoá-la (variações de tema), (3) preparar uma trama central tardia, ou (4) complicar a trama central (a mais importante: antagonismo adicional).
Sinal de alerta: subtrama que não contradiz, ressoa, prepara nem complica racha a história ao meio.
Uma cena tão completa que a plateia pensa que o filme acabou (E.T. morto; o duplo falso final de O Exterminador do Futuro) — útil sobretudo na Ação. Na maioria, o penúltimo clímax deve intensificar a Pergunta Dramática: “E agora?”
Exemplo-modelo: Kramer vs. Kramer — quatro reviravoltas memoráveis em três atos: ideal para a maioria dos escritores, dá complexidade e evita repetição.