CAPÍTULO 3: É Sobre Um Cara Que… — O Herói
Blake Snyder
O herói não é sagrado: é a peça que melhor serve à ideia. O certo amplifica a logline; o errado a desperdiça.
Escolha o protagonista que maximiza o conflito, tem o arco mais longo (parte do ponto mais distante da lição) e é abraçável (o público se vê nele).
Como aplicar: se outro personagem serve melhor à premissa, troque — dói menos que um filme morno.
Toda motivação que funciona é primal — sobreviver, proteger os seus, fome, amor, medo da morte. Se um homem das cavernas não entenderia o que está em jogo, as estacas são fracas.
Modelo mental: traduza o abstrato (carreira) no primal (família).
As coisas acontecem a ele, não por causa dele. Quem conduz é protagonista; quem assiste é figurante caro.
Cuidado: herói passivo é o primeiro defeito que a reescrita procura.