CAPÍTULO XIV: O Princípio do Antagonismo
Robert McKee
Aqui está o preceito mais importante e o mais mal compreendido de todo o ofício. Um protagonista só pode ser tão fascinante e comovente quanto as forças de antagonismo o obrigam a ser. Por isso, um roteiro morto quase nunca ressuscita pelo herói — ressuscita pelo seu lado negativo. Mostre-me a sua oposição e eu lhe digo o tamanho da sua história.
A natureza humana é poupadora: ninguém gasta mais força do que o estritamente necessário. Só uma oposição avassaladora arranca do personagem — e do escritor — a realização plena. O protagonista tem de ser um azarão com uma única chance.
Regra: não encolha o dragão para o herói passar; faça o herói crescer até a altura dele. 'Forças de antagonismo' não é um vilão — é a soma de tudo que se ergue contra o desejo.
Mapeie quão fundo o valor central pode afundar: Positivo → Contrário → Contraditório → Negação da Negação. Justiça → injustiça branda → injustiça → tirania: o crime que veste a toga, onde quem escreve a lei tem poder sem limite.
Como aplicar: use a escala como gráfico de autocrítica. Parou no Contraditório? É sólido, mas ainda não é o limite. A grande história desce até a Negação da Negação.
Dois negativos não se somam num positivo: na vida, as coisas pioram, pioram e pioram. E os piores negativos não são mais do mesmo — são de outra qualidade: a mentira escondida no amor, a tirania escondida na lei, o inimigo escondido dentro de si.
Exemplo: é o ódio disfarçado de amor que eleva Gente como a Gente — como é que uma criança se defende disso?
Como transformar um deus num azarão? O desenho de Puzo para o Superman: dois foguetes correndo para lados opostos; depois Lois morta; depois a lei do pai erguida contra a mulher que ele ama. Desenhar o antagonismo É desenhar o herói — não há um sem o outro.
Sinal de alerta: não confunda um vilão com o antagonismo. A soma das forças inclui a própria natureza do protagonista, seus íntimos, as instituições e o mundo físico.