CAPÍTULO XVI: Problemas e Soluções
Robert McKee
Este é o caixa de ferramentas de McKee para os apuros do ofício: interesse, surpresa, coincidência, comédia, ponto de vista, adaptação, melodrama e os furos de roteiro. Oito dores antigas de quem escreve — e, para cada uma, uma saída que não trai a história.
Curiosidade prende o intelecto: abra perguntas e faça a plateia aguentar a espera. Compaixão prende a emoção: o público procura o Centro do Bem — o foco positivo onde sua empatia pousa. E o 'bem' só brilha contra um fundo mais escuro.
Exemplo: a lealdade dos Corleone num mundo de clãs traiçoeiros; a inteligência fria e cortês de Lecter contra a brutalidade e a mentira ao redor.
Mistério: a plateia sabe MENOS que os personagens — só curiosidade. Suspense: sabem o MESMO — curiosidade e compaixão juntas, e é onde vivem nove de cada dez filmes. Ironia Dramática: a plateia sabe MAIS — só compaixão, o pavor e a piedade de ver vir o que o personagem não vê.
Como aplicar: misturá-las enriquece. Casablanca conta o passado de Paris em ironia e depois empurra a Crise de Rick para o mistério, e o choque dói mais por isso.
Surpresa de verdade é a Lacuna entre expectativa e resultado seguida de um jorro de revelação — não o susto barato que se esquece em três segundos. Coincidência: traga-a cedo, nunca depois do meio, e jamais para resolver o final — esse é o deus ex machina, a salvação que despenca do céu.
Regra: o deus ex machina é o maior pecado do escritor — perdoado só na Antitrama, onde a vida é absurda, e na Comédia, se o herói já sofreu o bastante para merecer a graça.
O comediante é um idealista enfurecido atacando uma instituição — ache aquilo que de fato te tira do sério. Já o melodrama não nasce do excesso de expressão, e sim da falta de motivação. A força de um evento tem de igualar a soma das causas que o produzem.
Como aplicar: não encolha a cena gritada — engorde o desejo que a move. E o teste da comédia é cruel: conte a história inteira sem citar uma única piada e veja se ela ainda diverte.
Se tapar um furo de lógica exige uma cena que só serve para explicar, faça antes a pergunta: a plateia vai notar o furo? Se vai, exponha-o e negue-o — um personagem admite 'nem eu sei por que faço isto…', e o público joga a lógica no lixo, satisfeito.
Adaptação: cada meio reina num nível — o romance no interior, o teatro no pessoal, o cinema no externo. Quanto mais puro o romance, pior o filme que ele dá.