CAPÍTULO III: Estrutura e Cenário
Robert McKee
O cenário não é pano de fundo: é a moldura que decide o que pode e o que não pode acontecer. E essa limitação, longe de prender o escritor, é sua melhor arma contra o clichê. Quanto menor e mais a fundo conhecido o mundo, mais escolhas reais o escritor tem — e mais original a história fica. Quem escreve sobre tudo não conhece nada.
Antes de inventar um único evento, finque as quatro estacas: Época (o lugar no tempo), Duração (quanto tempo a história abrange), Local (o lugar no espaço) e Nível de Conflito (interno, pessoal, institucional ou ambiental). Fora delas, nenhum evento é possível — e é exatamente essa fronteira que torna sua história sua.
Como aplicar: o elenco e os níveis de conflito que ele carrega também são cenário — defina quem habita o mundo antes de definir o que nele acontece.
Mundo grande, conhecimento raso, poucas escolhas, muito clichê. Mundo pequeno, conhecimento total, escolhas infinitas. Uma história honesta tem um, e só um, endereço no tempo e no espaço onde se sente em casa. A restrição não estrangula a criatividade — a obriga a existir.
Regra: crie um mundo que você possa conhecer até o fundo. A limitação inspira; o vasto apenas dilui.
O bloqueio não é mística — é não ter o que dizer. Cure-o com pesquisa: Memória, escrevendo o que você viveu; Imaginação, vivendo a vida do personagem hora a hora até a invenção dar um déjà vu; e Fato, indo à biblioteca confirmar e expandir. A página em branco recua diante de quem sabe.
Cuidado: pesquisa alimenta a imaginação, nunca a substitui — e nunca vira desculpa. Ler sobre o tema não é a mesma coisa que escrever a cena.
Para cada cena, invente dez, vinte versões — e fique só com a mais verdadeira ao personagem e ao mundo, aquela que a tela jamais viu. O gênio não está só em criar: está no gosto e na coragem de exterminar a própria banalidade.
Sinal de alerta: a primeira ideia que aparece quase sempre é um clichê emprestado de todo filme que você já viu. Não case com ela — durma sobre ela.