CAPÍTULO V: Estrutura e Personagem
Robert McKee
Estrutura e personagem são a mesma coisa olhada de dois ângulos. A sucessão de eventos que chamamos de estrutura É a sucessão de escolhas que o personagem faz sob pressão. Por isso 'história movida a personagem' é pleonasmo: não existe trama sem alguém que decida, nem personagem profundo que não se revele decidindo. Toque num, e você tocou no outro.
Caracterização é tudo que se observa por fora — idade, profissão, jeito de falar, maneirismos. Personagem verdadeiro é outra coisa, e mais funda: é o que se revela na escolha sob pressão. Quanto maior o aperto, mais verdadeira a revelação — e mais distante ela costuma estar da máscara da superfície.
Regra: escreva os papéis principais para que, no fundo, NÃO sejam o que parecem ser. A distância entre a máscara e a verdade é a própria matéria do drama.
A grande escrita não só revela o personagem verdadeiro — ela o transforma. Em cinco passos: mostre a caracterização; revele a natureza por uma escolha; ponha o interior em choque com a máscara; aperte a pressão sem parar; e, no Clímax, deixe que a última escolha o mude por dentro, para sempre.
Como aplicar: a longevidade vive na contradição. Bond atravessa vinte filmes porque cada um re-revela o assassino frio sob o galã encantador.
Mude os eventos e você mudou o personagem; reinvente o personagem por dentro e terá de reinventar os eventos. Inverta uma só ação decisiva — de quem diz a verdade para quem mente — e, sem mexer numa vírgula da caracterização, você criou um ser inteiramente outro.
Modelo mental: um personagem mudado precisa viver A história que só ele viveria. Não há como ajustar um lado sem o outro.
O cinema é primo da música, da dança e da poesia — uma arte do tempo. E a primeira lei das artes do tempo é uma só: guardarás o melhor para o fim. Setenta e cinco por cento do trabalho está no design; e setenta e cinco por cento desse está no Clímax do último ato.
Regra: um filme é, no fundo, os seus últimos vinte minutos. Enquanto você não tem o Clímax, você não tem história — tem material.
Qualquer traço encantador de caracterização que torne incrível a ação final precisa ir para o lixo: trama acima de caracterização. No Clímax, o personagem tem de poder e querer fazer exatamente o que faz — sem 'mas' que a plateia não engula.
Sinal de alerta: proteger um maneirismo simpático às custas da credibilidade do Clímax não salva o personagem — derruba o filme inteiro.