CAPÍTULO VI: Estrutura e Significado
Robert McKee
A vida divorcia ideia de emoção; a história volta a casá-las. O escritor não prova sua visão de mundo explicando-a — prova-a dramatizando-a. Narrar é a demonstração viva de uma verdade: a ideia que vira ação, e que só convence porque a sentimos antes de entendê-la.
Esqueça a palavra vaga 'tema' e exija de si uma frase exata: Valor + Causa. O valor é a carga — positiva ou negativa — do valor crítico no Clímax final; a causa é a razão principal de ele terminar daquele jeito. Extraia a ideia da ação, nunca force a ação a servir a ideia.
Como aplicar: a história lhe revela o significado, não o contrário. Crie o Clímax primeiro; só depois pergunte que valor ele afirma e por qual causa.
Cena a cena, a Ideia e sua Contra-Ideia discutem em voz alta — 'o crime compensa!' contra 'o crime não compensa!' — e a discussão sobe de tom até as duas colidirem na Crise. Quem vencer o Clímax final torna-se a Ideia de Controle da obra.
Regra: a progressão se constrói oscilando, com energia, entre as cargas positiva e negativa do valor em jogo — nunca numa linha reta.
Idealista: final para cima, a vida como a desejamos. Pessimista: final para baixo, a vida como a tememos. Irônica: as duas ao mesmo tempo. A ironia — o amor que é prazer e dor na mesma respiração — é a vida no seu estado mais completo, e por isso a visão mais difícil e mais rica de escrever.
Modelo mental: decida a visão antes do Clímax. Ela é a carga final que vai disciplinar, em silêncio, cada corte da obra.
Sua visão não se prova pela eloquência com que você afirma a Ideia de Controle, e sim pela vitória dela sobre as forças poderosíssimas que você arma contra si mesmo. Os filmes antiguerra de Kubrick funcionam porque admitem, sem pestanejar, que os homens amam a guerra.
Sinal de alerta: nunca explique — dramatize. Mestre nenhum explica. Didatismo é sermão de fantasia, e a plateia farta o cheira de longe.